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怎样收藏古籍善本

在政协华宝斋,收藏投资导刊与华宝斋一起携手韦老师,共同举办了“墨韵纸香话古籍”活动,他从学术、艺术、文献等价值维度对古籍善本的收藏进行了详细的讲解,给古籍藏书爱好者提出了一些切实的收藏投资建议。

哪些才是有价值的古籍善本

现在是一个资讯爆炸的时代,现代人早已无暇去研究历史,一般人会选择直接享受美。“古籍与书画杂项不同的是,书画杂项具备更多的是直接观赏性,而古籍则是一种曲折美,必须要知道它的价值、意义乃至版本及传递之后,才能领略其真谛”。他解释说,只有理解了自己的文化史,你才知道哪些文化哪些书籍才是重要的,在书籍的收藏上才不会走偏。

在收藏古籍上,他认为并不是越偏的、越稀罕的就越好。“比如唐代小学生写的一篇小学作业,到今天它依然是小学作业,并不会因为过了一千年而变成了珍宝”。首先要肯定这件作品在历史上是否重要,如果是一个历史性的断环被你所得,“那它所具备的学术价值就更高了,所以说,物以稀为贵,首先要具备本身的价值才对”。

破烂的书就一定好?他解释说:“这恰恰相反,一部书,品相越好,它的价值就会越高”。但是他认为这也并不是绝对的,要具体到每个东西,要结合历史来看,“比如说这本《华严经》,看起来已经模糊了,很破烂,是什么决定了这本书的重要程度呢?这是因为涉及到了宗教史上一个重要的典故。据记载,这部经是当时的皇帝所赐,失传很久后才在南华寺的废墟中被发现,引起了一定的轰动。”他认为,如果一部书与历史记载、历史典故产生一定的关系,就会大大增加书籍的价值,“这就是书籍的历史价值”。

从书的版本上来看,也有着一定的收藏讲究。“虽然藏的是同一本书,但因为版本的不同,内容上也会有一些删减,正是因为这些文字的不同而在学术价值上就会呈现出不同”,这就要求藏书者去把玩书,去读书,去发现一本书的独特之处。他建议藏家:“不要只看一本书的封面就确定这是同一本书,要仔细翻阅”。在古书中极为普遍的一个现象是古人刻好版之后,会不断刷印,100本卖完了会再印100本,“问题是,在刷印的过程中一些文字资料会有变更,重新刻版后却不在书面上进行标注说明”,他解释说,“这就要求藏者在买书的时候,千万不要只翻看前几页,就认为这是重复的书籍,你需要一页一页地对照,如果不同,这两本书的价值就得另看了”。

在书籍收藏中,时常会看到一些带有版画插图的书籍,他认为,带有版画插图的书一般都会贵于不带版画插图的书。“这就是古籍的艺术价值,带版画的书在古代并不太受藏家重视,自新文化运动兴起后,经过郑振铎等一系列的中国人文早期开拓者的提倡,带有版画书的价值开始如日中天地上涨。”他解释说,上涨的另外一个重要的原因也是西方的提倡。“在法国,就有专门研究中国古版画的机构。”

对于抄本的收藏,他认为一定要界定是否是名家的抄本。“比如赵孟頫的抄本,小部头的要上百万,精品已经达到了上千万。”如果不是名家抄本,价值上就一定会大打折扣吗?“也不是那么绝对,如果这段历史记载比较重要,其他抄本又很少见,这样这本书的价值也就会有很大的提升。”

藏书章也是判断一本书价值的关键点,“第一个藏书者是从书最下方的右边,一直向上延伸,然后再到第二页,再从右方往上依次。”他认为,从藏书章可以看到一本书的传承过程,“通俗地讲,上面的藏书章越多,它的价值也就越大。”还有一点,他提醒藏家值得注意,“造假藏书章也是非常常见的现象。”如何辨伪,就需要了解更多的专业知识,“从刻工上讲,各个时代都有不同的风格。如果从刻工上看不出端倪,那就要从印泥上进行判断,古代人用的印泥都会很好,不像现在的印泥只是一种化学物。”

古书毕竟是有限的,现在很多书都是影印的古籍,他也对影印本的收藏提出了一些切实的建议,“影印是从影刻转过来的,它从西方的实印技术传过来,是影印的前身,先到的上海宁波一带,所以这一地域的影印本就非常重要”,再往后到了民国年间,产生了很多影印的东西。这个时期,实影印已经大量普及了,他认为藏家应该更多地关注刻舟版印本,“石印版可以印1万部才换版,珂罗版只可印300部就得换版,成本高,量少,值得关注”。另外,他认为1949年之后的影印本,要通过几点来进行关注,“第一是限量性,第二是装帧、纸质不同的,第三是有作者特殊批注的”。

怎么淘精品

“顾批、黄跋、毛抄、劳校”被誉为书界四大名品,他认为,只要有这几点出现于藏书中,就一定是古书中的精品,他拿出“黄跋”作举例,“黄丕烈是一个大藏家,只要是带有他题跋的书籍,一定是国家一级文物。”为什么国家这么重视这个老头写的几个字呢?他解释说:“以前对古书都是从学术的角度上来进行研究,都是一些研究性的文字,只有他不同于寻常,他把生活中的琐碎细节都题在书上,比如他题记‘今天天气很好、我今天去了哪里’,之类的生活体验”,他的这种情趣性跋语到晚清、民国时候得到了大力肯定,就算是一本破书,只要是有了他的题跋也会身价百倍,“所以劝大家多看下他的字体,认识他不同时期的写法,但凡碰到这样的东西,借钱也要买。”同样,他建议藏家也要牢记其他三家的特色,“这些都是公认的有价值的东西”。

对于有着彩绘本的书籍,他认为一定是值得关注的。“彩绘本在元代就有,但是内容里有彩绘本的书籍是很少的”,稀少就是一种价值的体现,“这是一本有着彩绘的书籍,彩绘的内容应该是中国的青绿山水,虽然在明之前一千年就有了青绿山水,但是明代的书中有青绿山水的绘本却非常少”,他大胆地提出,“简而言之一句话,凡是带有彩绘插图的明代书籍一律价值很高”。

从历史的不同时期来判断哪些是精品点,他也有着详细的解释,中国的刻本在晚唐及中唐都有,但真正大量产生还是从宋代开始的。“所以说宋版书成了重点追求,宋之后是元,元代官刻的书很少,所以价值高”。对于明朝的书,他建议藏家应多加注意这三个阶段:“首先是明洪熙的书,只要见到就必须收,这是极少的;另外,永乐皇帝曾下令把建文的东西全部销毁,明建文时期能够留下来的书非常少,所以这个时期的书比普通的明版书要价值高很多,有的甚至能够达到元刻本的市场价位;第三是要注意泰昌时期的书,泰昌皇帝在位仅四个月,这个时间段的书也比较少”。到了清朝后,韦力建议多关注清早期的东西,“比如清朝弘光时期”。

怎么买 在哪买

收藏书籍与收藏其他东西一样,他建议藏家要板着一个体系往下走,这样才能形成自己的特色,才会更大地提升自己的收藏乐趣。找到一个兴趣点,找到历史上的一个脉络,沿着这个脉络,持之以恒,时间长了必有所成。

“如果有钱就尽量买价值大的书”,他解释说,在历史上越有名的书,它今后的市场价值就会越大,“品牌就是名气,建议买一些有过著名藏家收藏过的古书”。他认为藏家要“够着买,假如你手里只有10万块钱,但是看上的那个15万,借钱也要买”。

在买书的渠道上,他认为一般有三个:“第一是古籍书店,但是现在有古书的书店已经比较少了。第二是私人间的买卖,这是之前古书流通的重要通道。如今随着市场发展的完善,藏书爱好者主要还是通过古籍拍卖会来买古书”。

今年艺术品市场冷淡,但是重点拍卖行中的古籍善本却挑起了大梁,表现出良好的成绩。他对此也提出自己的价值认识:“当今的藏家更喜欢简单、直观、有视觉冲击力的藏品,因此在历史上位置最尊的善本典籍。就成交价而言,仅为同时代艺术品价值的1/10甚至更低,致使大家误以为古书版块仅仅是艺术品拍卖中的小类”。

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